Студийные мониторы — установка и подключение. Как расставить мониторы в домашней студии

Первым делом вы подумаете: «Инструкция по эксплуатации для колонок? Да бросьте, это как руководство пользователя для зубной щетки». Всем же известно, что надо подцепить их в фазе, а потом сидеть и слушать. Какие еще требуются знания? Понятно, что колонки предназначены для профессиональных или полупрофессиональных студий. Поэтому не будем говорить, что нельзя ставить на них горшки с цветами и что не стоит водружать правую на книжную полку, а левую - на пол за диван. Вы серьезные слушатели, иначе бы вы не купили Yamaha, Genelec или Tannoy. Мы, звукоинженеры одной из ведущих компаний по производству студийных мониторов, решили: кто-то должен написать такую инструкцию, и раз нас интересует собственно мониторинг, а не продажа колонок, мы сочли себя вправе сделать это. Данная инструкция расскажет вам, как добиться абсолютно лучшего результата от своих мониторов.

Изначально следует предупредить вас по поводу высоких звуковых уровней, на которые способны мониторы. Уровни более 95 дБ по 8 часов в день могут в конечном счете вызвать полную потерю слуха. Поскольку профессиональные мониторы имеют очень низкие уровни временных, амплитудных и частотных искажений, при работе с ними не всегда заметно, что уровень громкости очень большой.

При непрерывной работе стоит изредка использовать измеритель уровня шума, способный интегрировать звуковой уровень за смену согласно стандартам шумового контроля. Необходимо удостовериться, что уровни шума всегда находятся в безопасных пределах.

Размещение мониторов

А теперь действительно критичные вещи. Размещение монитора и обстановка прослушивания могут полностью скомпрометировать параметры любого монитора, независимо от его цены. Важно понять некоторые ограничения мониторов ближнего поля и рабочей обстановки, чтобы получить максимальный результат от пары, стоящей в вашей студии.

Ориентация

Для серьезного слушателя двухполосные мониторы должны иметь определенную ориентацию. В 2-полосных системах басовик и пищалка установлены на панели по вертикальной линии. Между центрами этих головок на панели есть фиксированное вертикальное расстояние и есть фиксированное расстояние между вероятным акустическим центром каждой головки и плоскостью панели в точке разбивки частот (crossover point). Ставя басовик и пищалку вертикально, мы минимизируем проблемы, вызванные этими физическими сдвигами. Условия прослушивания мониторов ближнего поля увеличивают эффекты сдвига динамиков, поэтому приходится действительно оптимизировать ориентацию монитора. Если вы сидите очень близко к мониторной системе, вертикальные движения головы существенны, потому что ваше перемещение является большим изменением угла дуги, и отсюда количество градусов выше и ниже оси (это линия между басовиком и пищалкой). Иными словами, подергайте головой вверх-вниз с амплитудой примерно в несколько сантиметров на расстоянии 1 метра от колонки, и ваше ухо двинется на больший угол относительно оси динамика, по сравнению с тем же вертикальным движением на расстоянии 4-5 метров. Нужны доказательства? Включим негромко музыку и подставим глову очень близко, примерно на 500 мм (20″). Переместите теперь голову вверх и вниз, и вы сможете разбить музыкальный образ на отдельные источники ВЧ и НЧ. Это сильно утрированный пример того, о чем речь. В нормальной позиции прослушивания все не так плохо, но изменения все те же.

Все 2-полосные системы принуждают мириться с некими компромиссами в точке разбивки частот. Частота кроссовера таких маленьких систем приходится на центр СЧ-диапазона (2.0-3.0kГц), где человек очень тонко различает частотно-фазовые отклонения.

На диаграмме ниже дано графическое представление мониторной системы, работающей в точке кроссовера, где как ВЧ-, так и НЧ-динамики выдают одинаковый выходной уровень. Первая показывает пару 2-полосных громкоговорителей, находящихся на боку. Обратите внимание, каждый динамик выдает звук, и из-за физического расстояния, отделяющего их на панели, есть также разница во времени, разделяющая динамики. Результат вы видите. Вокруг точки раздела монитор производит многочисленные лепестки, вызывающие изменения в характере СЧ-звука, покуда вы двигаетесь по горизонтальной плоскости прослушивания.

При мониторах, лежащих горизонтально, будет самое большое количество отклонений, вызванных геометрическими/временными сдвигами между динамиками. И если вы думаете, что на это трудно смотреть, представьте, каково это слушать!

Стерео происходит слева направо, и плоскость прослушивания должна быть такой, чтобы мы смогли уменьшить изменения в геометрических/временных сдвигах между басовиками и пищалками. Это не идеально - сдвиг динамика все еще есть, но размещение басовика и пищалки на панели вертикально дает звукоинженеру самый широкий диапазон движения в горизонтальной плоскости. Можно прокатиться в кресле по всей длине пульта и не изменить отношения между басовиком и пищалкой. Только не дергайте головой вверх-вниз в этот момент.

С басовиком и пищалкой, установленными вертикально, вы ощутите наименьшие изменения, двигаясь поперек горизонтальной плоскости рабочей поверхности пульта.

Интересное примечание, касающееся подлинно точечных двойных концентрических мониторов Tannoy последних разработок. Они свободны от физических сдвигов, описанных ранее, что означает: поведение мониторов не будет изменяться в горизонтальной, вертикальной или любой другой плоскости на выбор. Еще одна четкая вещь: независимо от того, как близко к ним садиться, звуковая картина не разобьется отдельно на источники ВЧ и НЧ.

И если последовать обычной практике размещения 2-полосных мониторов на боках - для лучшего обзора над индикаторной панелью, - вы увидите (и услышите!), что произойдет. Когда монитор на боку, стоит вам двинуть головой горизонтально, и вы теперь двигаетесь через все те лучи, или лепестки, где фронты импульса от басовиков и пищалок смешиваются и интерферируют друг с другом. Звучание на СЧ будет разным для каждого положения головы. Все 2-полосные мониторы, независимо от производителя, нужно использовать с вертикальной многоголовочной осью (именно так надо поступать с мониторами ближнего поля). И если вам интересно, как работают 3-полосные колонки ближнего поля с целой пачкой динамиков, навешанных по всей панели… вы быстро поймете, почему лучшие конструкторы остановились именно на 2-головочных системах.

Размещение

Это мониторный эквивалент регулировки колеса. Куда вы нацеливаете мониторы для получения самого ровного и наиболее последовательного звука, и как далеко друг от друга вы размещаете их для получения хорошей стереокартины? Основное правило: следуйте расположению равностороннего треугольника. Расстояние между 2 мониторами должно быть ровно таким же, как расстояние между одним монитором и вашим носом в положении прослушивания, где вы наклоняетесь вперед на подлокотнике пульта. См. следующую диаграмму.

Ось монитора (показана на диаграмме) должна быть нацелена в точку на полпути между самым далеким передним и самым дальним задним положениями прослушивания (как обозначено двумя головами на диаграмме). Это диапазон около 600 мм. Если можете, то совместите свои уши с вертикальной осью монитора (полпути между басовиком и пищалкой). Вспомните предыдущие рисунки, показывающие ваши уши и монитор. Они помогут найти нормальную позицию прослушивания, которая находится в лучшей возможной точке. Если из-за этого вам придется положить подбородок на пульт, нужно слегка наклонить монитор назад. При этом ваша голова окажется в «сладкой точке», независимо от того, наклоняетесь ли вы вперед, регулируя уровень или тембр, либо наклоняетесь назад, отслушивая микс. Не сходите с ума в попытках вычислить это место с точностью до миллиметра - разброс в 5-10 см пойдет. Хорошие мониторы имеют обширную «сладкую точку» как горизонтально, так и вертикально для снижения отклонений качества звука, в то время как вы двигаетесь вокруг, выполняя свои звукоинженерские штучки. Поворот мониторов таким образом дает лишнюю выгоду отсутствия отражения высоких частот от стен и внешних приборов.

Отражения пульта

Микшерский пульт - это убийца номер один ровного диапазона мониторов ближнего поля. Большинство из вас паркует мониторы ближнего поля на индикаторной панели, что делает вершину пульта наиболее влиятельной отражающей поверхностью для звука на сведении. Насколько важно это отражение? Если бы это было такое большое дело, разве бы уже не сделали что-то другое? Надо признать, что разработчики не особо быстро оценили ситуацию, и теперь очевидно, что мы игнорировали проблему больше 10 лет, с тех пор мониторы ближнего поля стали популярными. Так что, вы все еще сдержаны насчет значения этого отражения? Окей, выковыривайте свой генератор розового шума - время экспериментировать! Вам понадобится помощник из публики. Пусть он подержит монитор в воздухе на расстоянии примерно 600 мм (24«) от верха пульта при прохождении через него розового шума. Удостоверитесь, что слушаете прямо по оси монитора (эта линия между басовиком и пищалкой). Пусть помощник медленно опускает монитор на свое место на индикаторной панели. Слышите это изменение в СЧ-характере, в то время как он приближается к последним 30 см пульта? А насколько по-другому он звучал, находясь в воздухе? Здесь происходят две существенных вещи. Первая - проходит доля секунды (и крошечная доля), прежде чем звук непосредственно от монитора дойдет до вашего уха. А вы думали, что не можете позволить себе купить флэнджер для студии! Вы заметили, что в последнем футе (30 см) до приземления на пульт основное звуковое изменение было в СЧ-области. Вот суровая правда, связанная с законами физики. Скорость звука в воздухе дает длины волн в СЧ-диапазоне, которые соизмеримы с геометрическими размерами всего, на что мы устанавливаем мониторы, максимизируя проблемы, созданные отражениями. Предыдущие диаграммы (горизонтальная и вертикальная), показывающие взаимодействие отдельных басовика и пищалки, также демонстрируют проблему, вызванную отражением. Замените в диаграмме отражение на один из динамиков, и вы имеете довольно честную картину происходящего, когда встречаются фронт первоначального импульса и фронт отраженного импульса. Проблема с этим гребенчатым фильтром кроется в том, что это невозможно исправить никаким земным эквалайзером - как только волны компенсируются, нечего усиливать. Вы, должно быть, заметите, что при движении головой фильтрация меняется. И любая регулировка частот эквалайзером для одного положения повредит всем другим положениям прослушивания. Мы упомянули, что здесь имеются две вещи. Вторая - это изменение в направленности, вызванной добавлением границы (верх пульта). Желая покричать кому-то на открытом воздухе, вы складываете руки рупором вокруг рта, чтобы увеличить направленность своего голоса. Помещая монитор на панели индикаторов, вы сделали эквивалент такого рупора. На нижних СЧ (200-800Гц), где длина волны достаточно длинна (400-1400 мм), чтобы случилась компенсация, фронты импульсов складываются вместе. Это вызывает приращение уровня в области выше нижней середины; в то же время в СЧ-диапазоне появляются эти дыры от эффекта гребенчатого фильтра. Теперь, когда вы поверили, что мониторы ближнего поля нельзя использовать на верху пульта, поговорим о том, что можно сделать для облегчения проблем. Первое - суметь распознать поверхности, которые могут причинить серьезный вред. Можно сделать это с большими затратами, используя анализатор реального времени, и „убить“ несколько месяцев, учась им пользоваться. Но можно прихватить с собой леску, микрофонную стойку, немного липкой ленты и приготовиться к другому эксперименту.

Сначала теория. Для незапятнанной стереокартинки и частотного диапазона лучше бы все слушать в среде, полностью свободной от отражений. Например, в анехоиковой камере вы услышите прямой звук, воспроизводимый мониторами - никаких противных отражений. Но для большинства людей это непрактично, и вот следующая самая хорошая вещь. „Нащупайте“ позицию прослушивания, свободную от отражений, идущих в пределах 2 мс после прямого звука (за это время звук проходит 600 мм или меньше - частоты от 500 Гц и выше) и минимизируйте отражения, идущие в пределах 10 мс после прямого звука. Тогда вы сможете поддерживать замечательно устойчивую стереокартину и однородное звучание по всей области прослушивания. „Прямой звук“ действительно таков, это кратчайший прямой путь, по которому звук идет от монитора к уху - никаких отскоков, никаких отражений. 2-миллисекундное окно отражения очень влияет на характер звука в позиции прослушивания, решительно изменяя звучание монитора в критическом звуковом диапазоне 500Гц и выше. 10-миллисекундное окно отражения вызывает гораздо большие тонкости в звучании монитора, ведь ухо/мозг читает отражения, идущие в пределах 10 мс прямого звука, и как часть диапазона монитора эти отражения могут таскать стереокартинку вокруг на разных частотах в разных направлениях. Довольно теории, теперь в лабораторию.

Вот где мы забавляемся с наукой. Возьмите микрофонную стойку и поставьте ее в положение прослушивания. Приложите один конец лески к верху стойки и протяните леску к передней панели одного из мониторов. Это - прямая звуковая дорожка от монитора к положению прослушивания. Для отыскания всех поверхностей, которые внесут отражения в пределах того чудесного 2-миллисекундного окна, добавьте 600 мм к протянутой леске. Небольшой полоской скотча прикрепите леску к панели - НЕ динамикам! Теперь каждая поверхность, которой вы можете коснуться любой частью той лески, может вносить отражения в вашу позицию прослушивания.

Анализатор лески

Эта же самая забота об отражающих поверхностях применима ко всему близлежащему барахлу типа компьютерных мониторов, внешних приборов, кофейных чашек, рулонов ленты, деревянного протеза продюсера и прочего мусора, привычного для студийной обстановки. Расчистить эту короткую звуковую дорожку от мониторов к положению прослушивания - это как вынуть ватный тампон из уха.

Вы можете повторить процесс с дополнительной 300 мм (10») нитью, чтобы посмотреть, какие поверхности повлияют на тембр и картину вашего микса. Это упражнение не для того, чтобы найти места, куда навешать мягких или пенистых поглотителей. Ведь самое последнее, что вы хотите сделать - это намертво заглушить свою комнату. Этот процесс покажет, какие поверхности надо наклонить, чтобы перенаправить отражения подальше от вашей позиции микширования. Если есть поверхности, невозможные для перемещения или сдвига, на них стоит нанести немного поглощающего материала, но не покрывать ВСЮ комнату поглотителем.

Возможно, вы захотите разместить мониторы не на индикаторах пульта, а иначе: возможно, приподнятыми - на настенной «руке» - или на специальной стойке мониторов среднего поля сразу за пультом. Эти вещи помогут очистить это 2-миллисекундное окно. Держите ваши уши открытыми для других проблемных отражений. Например, наклонная панель разъема позади пульта и панель монитора приведут к отражению звука, который вернется в уши продюсера с запаздыванием. Трюк с леской просто прекрасно работает для отыскания этих отражающих поверхностей. Важно, чтобы вы услышали влияние размещения монитора на характер звучания мониторов, и понимали, ЧТО те изменения сделают с миксом. Для полноты картины вот еще несколько вещей.

Установка мониторов

Вы, вероятно, аккуратно установили мониторы на индикаторной панели своего пульта или возле харддискового редактора. Найдите музыку с действительно солидным низом, которая вам хорошо знакома. Послушайте эту музыку с монитором непосредственно на поверхности размещения, а затем на тонком куске резинового коврика. Слышите разницу? Как звучит запись? Становится как в корыте или мутной? В зависимости от типа установки поверхности вы, возможно, сочтете необходимым использовать тонкий слой гибкого материала (например, Bluetack) под громкоговорителем. Этот не только немного поглотит вибрацию, но и избавит монитор от вибрации от установочной поверхности.

Отверстие фазоинвертора

Если отверстие фазоинвертора расположено на задней панели, то надо отодвинуть мониторы, по крайней мере, на 150 мм от ближайшей стены, чтобы избавиться от раздутого басового звука. Если невозможно избежать установки к стене или если используется отдельный сабвуфер, можно полностью заткнуть трубу фазоинвертора затычкой из каучуковой пены, держаться она будет на трении. Поскольку отверстия не нужны, если динамики монитора используются с ВЧ-фильтром, вы никак не потеряете в басах и можете улучшить нижнюю середину, заткнув отверстия.

Эквализация

Мы считаем, что с мониторами вообще не нужно использовать эквалайзер; отклонения в работе мониторов должны исправляться их размещением (в конце концов, вот о чем эта инструкция). Но мы понимаем, что иногда эквализация - неизбежное зло. Если есть выбор эквалайзеров для мониторных применений, то здесь чем меньше, тем лучше. Чем меньше число фильтров, тем лучше эквалайзер будет звучать. 5 полос стереопараметрики лучше, чем 15 полос стерео, а это лучше, чем 1/3-октавный стерео. Возможно, вы не сознаете, но во всех 1/3-октавных эквалайзерах, за исключением всего 1-2 фирм, все 30 фильтров стоят последовательно. Считайте: минимальное переходное время через каждый фильтр приблизительно 25 мс, плюс еще немного времени затухания на каждый фильтр. Даже с эквалайзером, установленным плоско, в рамках времени он ведет себя не просто как кусок провода. Если нет ОСОБОЙ нужды изменять тембральное звучание мониторов, то вообще не цепляйте к их усилителю эквалайзер.

Если вы крутите частоты у компактных мониторов ближнего поля, важно иметь в виду, что они не сравнятся с большими системами для отслеживания синтезаторных партий или барабанных сэмплов. Не старайтесь их заменить, они на это не рассчитаны! Не пытайтесь улучшить их звук эквалайзером, чтобы они зазвучали как колонки с 15-дюймовыми динамиками в музыкальном магазине. Эквализовать систему ближнего поля надо с большой тонкостью. Только с лучшими намерениями можно по вкусу чуть подрезать нижнюю середину там или сям для небольшого завала частот, где пульт или верх стола дают подъем. И только, чтобы исправить характеристики размещения, о которых шла речь. Общее правило здесь: диапазон контроля больше, чем 6дБ, никому не нужен, и никогда не должно быть двух смежных фильтров с разницей между ними, превышающей 6дБ. Чрезмерная эквализация может уменьшить динамику системы и внести фазовые искажения. В итоге вместо улучшения будет больше проблем.

Не так давно приобрел серьезные мониторы (Quested VS2108), и теперь пришлось задуматься о их правильном расположении в комнате, чтобы как можно больше раскрыть их потенциал. Так, как комната является жилой, то нужно и мебель разместить правильно, относительно мониторов, но так, чтобы еще и жить можно было:music:
В этом и прошу помощи и советов опытных людей.
Комната 5,20 х 3,80 м, высота потолка 3,80 м. Стены кирпичные, толстые, оклеены обоями. Пол - паркет, окна и двери на балкон стеклопакеты (довольно большие). Подробные размеры и размещение мебели и мониторов как я их сразу поставил показаны на картинках.
Из неуказанного по высоте: на одной стене есть 2 ниши высотой 2, 84 м. Сейчас в них весят полки (стеллажи), заставленные всякой мелочью.
К слову, в них круто было бы вмонтировать мониторы хотя не знаю какие выгоды это даст, придется полностью заложить ниши, может непрямая стена это как рах хорошо, выемки сделаны под углом и одна ниша шире, чем другая.
Высота шкафов 1,83 м, столов 74 см, тумбы 67 см. Стол 5 и шкафы советские, лакированные. Шкафы стоят один возле другого занимая почти всю стену, направить на них мониторы нельзя. На столе 5 стоят 2 компа, когда сидим вдвоем за столом, я получаюсь не в трехугольнике. Когда сажусь сам посредине, то все равно получаюсь слишком близко - нужно отодвигаться назад к кровати, и стол к себе придвигать.
Судя по инструкции к Quested"ам нужно обеспечить такое положение (оператор до пересечения сторон трехугольника):

Кровать 2 - это раздвижной угловой диван, половина из которого задвигается и он становится уже. На картинке - несложен (почти всегда). На полу у него есть небольшой коврик. На стене напротив окна и мониторов - ковер 2 х 3 м.
Мониторы стоят на стойках Quik Lok BS-336 высотой 90 см, в которых нужно засыпать песок, высота самих мониторов 40 см.
Если придется двигать кровать и стол 5, то неплохо было чтобы с кровати можно было и кино посмотреть:sarcastic:
На слух вроде все нормально звучит, но хотелось бы, чтобы все было "по-правильному".
Записывать вокал и акустические инструменты комнате не собираюсь, важно обеспечить лишь отличный контроль. Посмотрел на фотки студии Субботина - у него лишь на боковых стенах висит какой-то материал, наподобие войлока, даже басовых ловушек нет. Как мне видится акустическая моей обработка - это какие-то панели в нужных местах на стенах и потолке.
Сразу отпадает минвата в коробках, подвешенные на стены. С детства отношусь к ней с опаской и глубоко убежден в ее небезопасности для здоровья, еще и вот такое вычитал:

По бюджету хочется выжать максимум из возможного. Из вариантов нашел:

1. Аккустический поролон:
http://luxpolymer.ru/products.php?id=22
За: невысокая стоимость. Против: судя по отзывам невысокая эффективность, работают только по средним частотам. Применимо ли в контрольных?
Что-то про вред для здоровья тоже читалал. Хороший пылесборник и начнет сыпаться.
Насчет Auralexa - те же яйца, только намного дороже, поэтому отпадает.

2. Диффузеры.
Наиболее дорогой и судя по описаниям (отзывов не нашел) наиболее эффективный способ коррекции помещения.

Необходимой эффективности и максимально положительных результатов пользователь звукового оборудования может добиться только при условии правильного использования практически любого технического средства. Не являются исключением и студийные мониторы. До того, как приступить к использования подобного звукового оборудования, необходимо их грамотно расставить. Расстановку студийных мониторов необходимо производить с соблюдением всех существующих норм, правил и рекомендаций. При правильной расстановке студийных мониторов можно добиться предельно ровного значения АЧХ, получить отличное отображение общей стерео-картины.

Особенности установки и расположения студийных мониторов.

Даже если человек является владельцем студийных мониторов самого высокого качества, произведённых лучшими компаниями и самыми известными в мире музыкального оборудования брендами, при их расстановке по месту в обязательно порядке необходимо учитывать особенности помещения, предназначенного для размещения студийных мониторов. Иногда имеет смысл больше внимания уделить именно акустике помещения, а так же грамотному выбору места для расположения студийных мониторов, чем покупать абсолютно новое дорогостоящее для дальнейшей работы.

На сегодняшний день существует достаточно большое количество вариантов для правильной расстановки студийных мониторов, но есть самые распространённые и используемые чаще других варианты. Огромное значение при расположении студийных мониторов имеет симметрия стен помещения, в которых будет производиться установка оборудования, в особенности это относится к боковой и задней части студийных мониторов. Окружающая среда не имеет такого определяющего значения. Следует отметить, что относительно передних и задних стен мнения профессионалов расходятся, но большинство из них не перестают утверждать, что перегородка, которая находится позади звукового режиссёра, должна иметь отличные характеристики звукопоглощения. Помимо этого, присутствие параллельности задней стены ни в коей мере не должно ощущаться по отношению к стенке, которая расположена в передней части. В этом случае можно избежать появления нежелательных стоячих волн.

Эксперты рекомендуют полностью заглушить зону, которая находится вокруг студийных мониторов. Это поможет уменьшить отражения в максимальной степени. Кроме этого очень важно произвести заглушку стен, которые находятся сбоку и перед студийными мониторами. Это позволит существенно снизить отражения от расположенных сбоку перегородок.

В идеале, студийные мониторы нужно располагать таким образом, чтобы два монитора и голова человека составляли равносторонний треугольник со сторонами от одного до двух с половиной метров, в зависимости от размера комнаты и размеров и мощности самих мониторов. Мониторы, опять же, в идеале, должны быть расположены в комнате симметрично и на прочных стойках высоты, достаточной для того, чтобы твиттеры находились на одном уровне с ушами. Большинство мониторов разработаны так, что высокочастотный динамик находится выше, чем низкочастотный, поэтому, убедитесь, что вы расположили их правильной стороной кверху. Установка мониторов вверх-ногами оказывает негативное влияние на частотную характеристику, характеристику направленности и ухудшает стерео-картину.

Расстояние мониторов от стены

Большинство мониторов разработны в расчете на то, что они будут расположены достаточно далеко от поверхностей стен, как сбоку, так и сзади. Если у вас есть выбор, то обычно лучше ставить мониторы так, чтобы стена сзади была ближе, чем стены по бокам. Если расположение вблизи стены неизбежно, постарайтесь использовать мониторы, в которых предусмотрена компенсация такой ситуации. В большинстве активных мониторов предусмотрена возможность некоторой коррекции низких частот, чтобы понизить негативное влияние близкого к стенам расположения, или, что самое ужасное – расположения в углу. Если вы используете мониторы с фазоинвертором, есть шанс улучшить звучание, заткнув их акустической пеной, либо просто тряпкой, хотя, результаты непредсказуемы и звучание мониторов может стать хуже, чем было до этого. Часто советы по расстановке мониторов конкретных моделей можно найти в руководстве пользователя.

Направление мониторов

Также стоит подумать о том, куда будут направлены мониторы. Хотя при разработке большинства мониторов предполагается, что они будут направлены непосредственно на слушателя (например, мониторы Genelec), существуют модели, предназначенные для параллельного направления в комнату (например, большинство мониторов PMC), и, если их направить непосредственно на слушателя, они будут звучат слегка более ярко, чем нужно. Этот аспект расстановки мониторов зависит в первую очередь от их характеристики направленности.

Отражения от стен и потолка

Постарайтесь уменьшить влияние ранних отражений от стен и потолка, так как они сильно влияют на восприятие стереокартины. Если расположение мониторов возле стен неизбежно, есть смысл разместить на стене акустическую пену, или просто одеяло на боковых стенах, между мониторами и позицией слушателя. Наиболее походящее место для абсорберов можно подобрать, используя зеркало. Пусть кто-то перемещает зеркало вдоль стены, в то время как другой человек сидит там, где будет сидеть слушатель. Когда слушатель увидит в зеркале отражение твиттера монитора, это будет означать, что в этом месте надо расположить центр абсорбирующей панели.

Обычно музыку прослушивают через обычную акустическую систему (колонки). Иногда – через наушники. Но в любом случае эта музыка звучит более менее красиво и вкусно. Потому что звучит через обычную бытовую акустику (наушники). Если ещё к этому добавить разные «улучшатели звука» типа: расширители стереобазы, преобразователи обычного стерео в объёмный формат Dolby Surraund 5,1, добавлятели «атмосферы» в запись (а по сути, обычной реверберации), набор готовых пресетов эквалайзера для разных стилей и жанров… то в результате получится вкусная и приятная картинка для нашего слуха. Но правильная ли она? Показывает ли она то, что действительно хотел передать нам автор, музыкант и звукорежиссёр?

Именно поэтому с такой бытовой акустикой сложно работать – она в любом случае будет стараться улучшить звук настолько, насколько способна это делать, чтобы нашим ушам было комфортно слушать Любая бытовая акустика специально разрабатывается для красивого звучания. Чтобы даже самая, извините, хреновая запись звучала более менее приемлемо. Такая акустика сглаживает/приглушает шипящие высокие и смягчает бУхающие низкие частоты (путём простого ограничения пропускного диапазона частот), подчёркивает средние частоты для улучшения разборчивости текста в песнях.

Хороший результат работы в студии во многом зависит от того, на чём вы слушаете аудиоматериал. Если слушаете на обычной бытовой акустике – будьте готовы к сюрпризам при прослушивании этой записи у друга дома, на его акустике. У которой могут оказаться другие планы насчёт передачи и окраски вашего аудиоматериала.

Если хотите получить действительно студийный результат - работайте на студийных мониторах.

Что такое «студийный монитор»?

Студийный монитор по своей сути и архитектуре — та же акустическая система: коробка со встроенными динамиками. Чаще всего двухполосная, с динамиками НЧ (низкие частоты, бас) и ВЧ (верхние частоты). Реже трёх- и более-полосная. Отличия начинаются внутри и разница становится слышна при первом же сравнительном прослушивании любого материала (если рядом стоит обычная акустика).

Студийный монитор - это специализированная акустическая система с правильной звукопередачей для слухового контроля над аудиоматериалом в студиях звукозаписи и других сферах, критичных к качеству звука. А «монитором» называется потому, что позволяет действительно мониторить звучание исходного аудиоматериала, безо всяких улучшений и сглаживаний. Как и в случае с видеомонитором (дисплеем): если он достаточно хороший и правильный, вы видите только картинку (фильм) и не замечаете искажений. Конечно, дисплей может окрашивать цветовую гамму, но если вы с самого начала установили правильный цветовой баланс, проблем с цветопередачей у вас не будет. Задача студийного монитора – так же правильно передать звуковой баланс, без искажений и окраски.

Обычно в производстве студийных мониторов применяются специализированные звукоизоляционные и звукопоглощающие акустические материалы, используются точные прецизионные динамики с правильно вычисленной АЧХ без провалов и завалов, схемотехника класса А, корпус и дизайн мониторов так же математически вычислен и выверен в соответствии со всеми законами физики и акустики. НЧ-динамики делают из армированной стеклоткани, полипропилена, кевлара, специально пропитанной бумаги, целлюлозы. ВЧ-динамик бывает из алюминиевой фольги, шёлка, бумаги, титана и даже бериллия (кстати, самые дорогие)…

Всё это делается только для того, чтобы передать звуковой материал как можно менее искажённым и окрашенным. Чтобы звукорежиссёр услышал именно тот звук, который он только что создал. И который до него ещё никто не слышал.

Правильные мониторы при правильном расположении звучат так, что музыка не привязана к конкретным источникам (мониторам) а как бы сама создаётся прямо тут, в пространстве между мониторами. Когда это слышишь впервые, часто бывает шок: настолько мы привыкли, что звук должен выходить из конкретного места, называемого динамиком…

Именно поэтому настоящие студийные мониторы такие дорогие.

Вообще, идеальный монитор это один динамик, передающий весь спектр частот, от баса до верха (стандарт от 20 Гц до 40000 Гц). Но такого идеального динамика не существует в природе в силу своей физической невозможности: волны низких и высоких частот по-разному передаются в пространстве. Тут чисто физически неразрешимая проблема. Максимально близко к частичному решению этой проблемы приблизились мониторы . Но они и стоят как автомобиль…

Какие бывают мониторы?

Мониторы бывают двух типов: активные и пассивные.

Активные мониторы имеют свой встроенный усилитель, кроссовер и всю схемотехнику для работы монитора. Иногда мониторы имеют два раздельных усилителя (bi-amp) для каждого динамика, НЧ и ВЧ. У активных мониторов чаще всего есть в наличии все доступные разъёмы и входы: кэнон, джек, тюльпан (XLR, TRS, RCA). Так же активные мониторы бывают с цифровыми входами (коаксиальный или оптический S/PDIF и AES/EBU)

Пассивные мониторы не имеют на борту усилительной части и для них всегда требуется отдельный усилитель. Вход у пассивного монитора всегда только аналоговый: либо акустический Speakon либо линейный (джек). Редко – разъём Banana (вилка)

Плюсы активных мониторов

  • универсальность применения (вне зависимости от наличия или отсутствия звукового тракта)
  • универсальность подключения (любые входы, как аналоговые так и цифровые)
  • отсутствие необходимости и настройки отдельного усилительного тракта (plug & play)
  • возможность тонкой подстройки характеристик монитора под конкретное помещение
  • выверенная заводом схемотехника, не дающая перегореть ни усилителям ни динамикам

Минусы активных мониторов

  • много проводов к каждому монитору (как минимум – сетевой и сигнальный)
  • сложность ремонта
  • невозможность аппаратного управления громкостью с рабочего места звукорежиссёра

Плюсы пассивных мониторов

  • лёгкость в подключении (инсталляции)
  • один провод к монитору (сигнальный, от усилителя)
  • внутри ничего лишнего (одна схема кроссовера)
  • лёгкий ремонт и диагностика
  • более тщательно продуманная конструкция акустического пространства в мониторе
  • аппаратное управление громкостью мониторов с рабочего места звукорежиссёра

Минусы пассивных мониторов

  • необходимость отдельного усилительного тракта и его настройка
  • только аналоговые входы (акустический Speakon, линейный моно-джек (TRS).
  • стационарность установки

У активных и пассивных мониторов есть свои армии поклонников и фанатов. Многие «зубры» и профессионалы студийного дела советуют только пассивные мониторы, да и вообще проповедуют ставить только отдельно обособленные аппараты на всём протяжении звукового тракта. И абсолютно против любой гибридности и совмещения функционала. Например, они против микрофонного предусилителя и AD-DA конвертера в одном флаконе. Только отдельно. И в принципе, по большому счёту, они правы: когда каждый аппарат занят только своим делом, качество получается очень высокое. Но оно же и очень дорогое.

С другой стороны, благодаря прогрессу и развитию технологий, сейчас качество многих комбинированных аппаратов приблизилось к качеству топовых студий звукозаписи 10 летней давности, и позволяют даже в домашних условиях создавать приемлемый студийный уровень работы за вполне вменяемые деньги.

У практически всех мониторов имеется фазоинвертор: специальное отверстие с трубой в корпусе монитора для усиления низкочастотной составляющей:

Если не вдаваться в технические подробности, нч-динамик создаёт движение воздуха в ограниченном пространстве корпуса монитора, а фазоинвертор помогает вывести это избыточное давление через специальную трубу с отверстием. Естественно, всё это математически вычислено и не просто так. Фазоинверторы бывают разной формы и размеров, но в основном различаются по своему расположению на корпусе монитора:

либо на передней панели (KRK):

либо на задней (Yamaha):

У каждого расположения есть свои поклонники и противники: некоторые считают, что фазоинвертор обязательно должен быть сзади и не должен отвлекать от прослушивания материала. Другие считают, что переднее расположение фазоинвертора даёт больше свободы для размещения монитора и бо льшее звуковое давление по низам, что в ближних мониторах всегда считалось и считается больным местом.

Три линии мониторов

Обычно в настоящих студиях бывает не одна мониторная линия, а целых три: мониторы ближнего, среднего и дальнего поля. Соответственно, предназначение тех или иных мониторов диктуется их расположением.

Мониторы ближнего поля (полочные мониторы) это самый распространённый тип мониторов. Обычно располагаются на столе или на специальных стойках перед звукорежиссёром, предназначены для сведения треков и монтажа рабочей фонограммы, поскольку в основном хорошо передают середину (средние частоты) и верхний диапазон частот.

Мониторы среднего поля позволяют выстроить панораму и пространственные эффекты, которые не очень хорошо слышно на ближних мониторах. Также можно прослушать выстроенное сведение вместе с низкими частотами, которых практически нет в ближних мониторах. Некоторые экземпляры (обычно трёхполосные) могут использоваться и для мастеринга аудиоматериала.

Мониторы дальнего поля позволяют прослушать общую картину сведённой композиции и всего альбома, на всех уровнях громкости и во всём диапазоне частот. В основном используются в больших аппаратных, для танцевальной музыки и на мастеринге аудиоматериала.

В домашних студиях, в связи с нехваткой места на столе и количества банкнот в бумажнике, обычно используется связка: мониторы ближнего поля + сабвуфер для низких частот. И в магазинах в основном продаются мониторы именно ближнего поля. Многие покупатели их ставят сразу на стол, что в принципе не совсем правильно. Потому что любые аудиомониторы надо ставить на специальные демпфирующие стойки, предотвращающие нежелательные вибрации и резонансы при прослушивании материала. Но на практике до стоек мало у кого доходят руки. В качестве альтернативы (если нет места для стоек), сейчас предлагаются специальные вибро-и звуко-изолирующие , размещаемые между монитором и столом.

Какие мониторы лучше?

«Лучше» и «хуже» – понятия растяжимые. Гораздо корректнее говорить про конкретный стиль музыки, которую вы собираетесь слушать на этих мониторах. Потому что от стиля зависит очень многое. Электронная и танцевальная (клубная, поп, хип-хоп) музыка в большинстве случаев хорошо звучит на мониторах KRK, Roland. Живая музыка (рок, барды, фолк, этно) – на Dynaudio, Yamaha и Mackie (Tapco). Джаз и классика – Adam, JBL, Tannoy и подобные.
Чем больше динамик НЧ, тем лучше отдача по низам – это элементарная физика. Именно с 8-и более-дюймов общая звуковая картина становится более честной.
Ленточный твиттер ВЧ (например у мониторов Adam) лучше передаёт высокие частоты и позволяет долгое время работать с мониторами без переутомления слуха. Но стоит он дороже обычного купольного твиттера. Хотя есть и исключения: дорогущий бериллиевый твиттер у мониторов Focal считается самым лучшим в мире: высочайшая равномерность АЧХ и рабочий диапазон частот покрывает более пяти октав (от 1кГц до 40кГц).

Вообще, студийные мониторы честно отрабатывают свою цену, т.е. сколько стоят, на столько и играют. Т.е. идёт практически параллельное увеличение цены и качества. Самое интересное, что к цене можно присматриваться очень долго и практически на каждой добавленной к бюджету тысяче можно найти что-то новое и привлекательное для ушей…

Как выбирать студийные мониторы

Для начала нужно отобрать несколько музыкальных композиций, которые вы знаете вдоль и поперёк: что, где, на какой секунде, и как произошло в музыкальной картине композиции. Желательно, чтобы это были композиции в том же стиле и жанре, в котором вы собираетесь работать в студии. Т.е. нет смысла выбирать для тестов тяжелый рок или классику, если работать предполагается в этно-фолке или технотрансе. Также желательно, чтобы композиции эти были в максимально возможном качестве, в котором планируется работа в студии: например в CD-audio формате, если планируется выпуск аудиоматериала именно на аудио-CD дисках. Если эти композиции находятся у вас на фирменных оригинальных дисках – замечательно: их и берите с собой в салон. Остальные композиции запишите на отдельный диск в формате CD-аудио. Также запаситесь парой : они помогут лучше выявить нюансы, не слышимые обычным ухом.

Перед посещением салона, накануне вечером, прослушайте ещё раз все эти выбранные композиции на комфортной громкости и желательно больше ничего не слушать (должна остаться память о композициях). Тестовые диски – не слушать! Отметьте себе, какой именно тип мониторов вам нужен (полочные настольные, напольные, среднего или дальнего плана), и как и где вы их будете размещать. Отмерьте и запишите расстояния между местами, где планируется установить мониторы и местом, где будет располагаться ваше рабочее место. Потом, в салоне, благодаря этим цифрам, вы сможете максимально смоделировать то расположение, какое нужно именно вам, а не продавцу мониторов. Самое лучшее расположение для мониторов ближнего поля - равнобедренный треугольник:

Если у вас не получается сделать такой треугольник в силу дефицита помещения – ничего страшного. Главное, чтобы динамики мониторов были направлены на вас (на ваши уши). Возможно, для этого вам придётся приобрести для мониторов.

Ещё один момент: если планируется установка мониторов вплотную к стене – вам нужны мониторы с фазоинвертором на передней панели. Если у вас будет расстояние от задней панели мониторов до стены не менее 30-40 см, то фазоинвертор может быть и сзади. Лично я предпочитаю передний фазоинвертор: так лучше ощущается драйв музыки и компенсируется недостаток низких частот.

Придя в салон, начните выбирать мониторы сначала просто по характеристикам, дизайну, функционалу, не слушая их. Не обращайте особого внимания на выходную мощность монитора. Дело в том, что если у вас дома вам приходилось выкручивать громкость до упора, чтобы услышать нужные вам нюансы, то с мониторами такой номер не пройдёт: вполне может оказаться, что уже на 30-50 ваттах вы спокойно услышите те самые нюансы, которые с трудом вам выдавала домашняя акустика на пределе своих возможностей.

Помните, что чем больше размер НЧ-динамика, тем лучше отдача по низам. Но также помните, что полочные мониторы не обязаны вам выдавать весь низкочастотный спектр. Для этого присмотрите себе потом отдельный сабвуфер. Если планируете работать с мониторами по 10 часов в день, можете подобрать пару мониторов с ленточным твиттером: ваши уши скажут вам спасибо.

Чем тяжелее монитор, тем плотнее звук, им издаваемый, меньше резонансов и обратное движение монитора от воздействия нч-частот. И меньше шансов, что такой монитор упадёт со своего места после очередного басового пика в музыке: монитор весом в 12 кг гораздо устойчивее в этом плане, чем монитор под 4 кг весом. Больший вес ещё говорит о более качественных материалах, использованных в производстве монитора (металл и дерево вместо пластика).

Если выбирать по брендам и чисто логически (из практики): в студиях намного чаще встречаются KRK, Adam, Alesis, Yamaha, JBL, Mackie, Event, Genelec и реже встречаются M-Audio, Behringer, ESI, Axelvox, E-MU, Infrasonic, Samson, Alto. Иногда в студиях можно увидеть брэндовые мониторы (например, от ) но это уже чисто понты, чем реальная необходимость.

Наличие различных регулировок на задней панели говорит о практически 100% возможности подстройки мониторов под конкретное помещение (например, Tannoy серии Reveal, Behringer серии TRUTH). Чем больше регулировок, тем лучше для акустически неподготовленного помещения. Наличие встроенного DSP-процессора с возможностью программной подстройки мониторов под конкретное помещение (например, у Dynaudio и JBL) — это конечно круто, но такое удовольствие и стоит нехило.

Оптимальная мощность для мониторов ближнего поля — 100 Ватт на монитор. Диапазон — 50 — 20000 Гц. Размер Нч-динамика 6-8 дюймов. Этого более чем достаточно.

После отбора хотя бы 4 пар мониторов, разместите их так, как они будут стоять у вас. Обычно продавцы предлагают подключить мониторы через ту звуковую карту, какая есть у вас. Не соглашайтесь на это и требуйте cd-проигрыватель максимально прецизионный и референсный (по отношению к выбранным мониторам), Начните прослушивание со знакомых композиций и на нормальной громкости. Сразу предупреждаю: звучание многих мониторов вам может не понравиться, настолько оно будет резким, сухим и непривычным. Возможно, звучание будет вам казаться излишне ярким и нарочито подчёркнутым. Это не значит, что мониторы плохие. Это нормально. Мониторы не должны нравиться, они должны говорить правду о звуке. Когда я впервые услышал музыку из студийных мониторов, у меня вообще был шок: я услышал сразу столько нюансов, что мои уши устали и заболели буквально через минут 10. Я не понимал, как я до этого слушал музыку и что-то там ещё пытался сводить на обычной акустике. Возможно, у вас будет всё по-другому. Но моё дело предупредить.

Если при прослушивании композиции вы услышите нюансы, которые были вам неизвестны до этого: отмечайте себе эти мониторы для последующего выбора. Если не услышите ничего нового, возможно вам нужны мониторы более чувствительные, чем те, которые вы выбрали.

После прослушивания своих знакомых композиций, переходите к более тщательному тестированию мониторов тестовыми дисками. Для точного определения частотного диапазона есть специальные треки со скользящей частотой, обычно с низких частот до верхних. При этом помните, что ухо человеческое не способно услышать частоты ниже 14-16 Гц и выше 16-20 кГц (даже если сами мониторы честно их играют). Часто бывает так, что на треках с низкой частотой глаз прекрасно видит, как ходит диффузор НЧ-динамика, но ухо уже не слышит звук. Это и есть наглядный пример работы монитора на тех частотах, которые неподвластны нашему слуху.

Так же на мониторах можно проверить точность позиционирования инструментов на виртуальной сцене. Но тут тоже есть нюанс: многое тут зависит не от мониторов, а от самого cd-проигрывателя, от качества его тракта и от уровня взаимопроникновения каналов.

Вообще мониторы всегда советуют выбирать лично вам или тому, кто будет потом на них работать, прослушивая их в салоне. Но, если у вас нет такой возможности, можно выбрать по характеристикам и функционалу. Брак среди мониторов встречается редко: их производство контролируется больше обычной акустики.

Как настраивать студийные мониторы

После покупки и установки мониторов на их места, не пытайтесь сразу переслушать всю свою музыкальную коллекцию, иначе уши загнутся в первый же день активного мониторинга.

При обнаружении подобного резонанса, если у ваших мониторов есть регуляторы частот, уменьшите влияние этой частоты. Если регуляторов на мониторах нет, тогда оперируйте программным выходным эквалайзером микшера в вашем аудиоредакторе. Наша задача сейчас – смоделировать реальную работу редактора и мониторов через вашу звуковую карту.

2. Следующий пункт: настройка оптимальной громкости. Для этого включите любой ваш проект в вашем аудиоредакторе и выровняйте громкость общего микса так, как вам комфортно. Не обращайте пока внимания на то, что ваш проект звучит сейчас как-то по-другому и не так, как хотелось бы: это результат работы мониторов. Просто вы сейчас услышали те нюансы проекта, ради выявления которых и были куплены эти мониторы. Пока просто выровняйте громкость.

3. В любом случае, после всего сделанного, звучание мониторов всё равно может вам не нравиться. Поэтому сейчас вам нужно подстроить мониторы под ваши предпочтения. Для этого включите в вашем аудиоредакторе фирменный трек (не ваш проект). Если вам мало баса – добавьте его (включите отдельный сабвуфер, либо эквалайзером в вашем аудиоредакторе). Если мало верхних частот – добавьте их. Естественно, добавляйте в разумных пределах.

4. После того, как звучание стало более-менее приемлемым для вашего слуха, включите негромко, фоном ваши выбранные композиции + те треки тестовых дисков, которые несут в себе разные музыкальные композиции (т.е. не технический характер треков). И просто занимайтесь своими делами, не прислушиваясь особо к мониторам и что они там играют. Наша цель сейчас – просто привыкнуть к звучанию этих мониторов и к тому, как действительно должна звучать грамотно сделанная музыка и именно на этих мониторах.

Вот, в принципе, и все настройки мониторов. В идеале вы, конечно же, должны провести замеры комнаты специальным измерительным микрофоном (пригласить специалиста) и выявить проблемные зоны комнаты. Потом скорректировать эти проблемные зоны специальными звукопоглощающими материалами. Но на практике там мало кто делает: проблема акустического оформления комнаты — это другая, не менее объёмная и интересная задача.

Как работать со студийными мониторами.

В первую очередь не пытайтесь сразу работать на большой громкости. Начните с малой: большинство мониторов уже при громкости в 10-20 ватт могут дать то, ради чего их покупали. В мониторах важнее плотное звуковое давление, чем уровень громкости. Помните. что динамики мониторов должны быть повёрнуты не только в вашу сторону, но и наклонены так, чтобы ось нч-динамика целилась на ваши уши. От точного позиционирования мониторов во многом зависит общее восприятие звуковой картины.

Не работайте с мониторами без перерыва в течение 1-2 часов, это чревато ослаблением чувствительности ваших ушей: зачем им напрягаться, чтобы что-то услышать, если мониторы и так всё прекрасно выдают… Уши должны отдыхать регулярно.

Перед работой с проектом прослушайте пару фирменных или тестовых композиций, чтобы «вспомнить», как должен звучать правильно сведённый материал и к чему вы должны придти сейчас при сведении вашего проекта. И вообще, возьмите себе за правило регулярно (ежедневно), до начала работ над вашим проектом, слушать одну-две фирменные композиции в этом же стиле и жанре, к звучанию которых вы хотите придти (память о звучании этих композиций всегда должна быть актуальной).

При работе с низкими частотами помните, что мониторы не всегда способны дать правильную картину. Даже если вам кажется, что вы там всё сделали правильно, не лишним будет прослушать получившийся результат в наушниках, либо на второй мониторной линии, состоящей из обычной домашней бытовой акустики.

Не касайтесь пальцами рабочих поверхностей динамиков монитора: жир и пыль с ваших пальцев могут вносить свои искажения. К тому же, большинство динамиков мониторов – не моющиеся, и их лучше беречь от пыли, грязи и любых жидкостей. Если у вас есть защитные решётки для мониторов – используйте их. Если их нет, смахивайте пыль с динамиков мягкой беличьей кисточкой.

Не закрывайте доступ воздуха к охлаждающему радиатору сзади монитора: многие мониторы достаточно нехило греются во время работы и охлаждающая система должна работать.

Не пересекайте сетевой кабель монитора с сигнальным, это может нехорошо сказаться на звучании + возможные помехи от сети.

Не роняйте монитор и не ставьте на монитор ничего постороннего, что может упасть из-за активной работы монитора и повредить его. Не опирайтесь на мониторы и не давайте этого делать никому другому.

Не включайте мониторы УЖЕ во время воспроизведения аудиоматериала: резкая подача тока на динамик может его повредить. Соблюдайте порядок: сначала включите мониторы в сеть, потом через секунд 10 можете включать звук. При выключении, наоборот, сначала выключите звук, и только потом – питание мониторов.

Если вы не планируете мониторить ваш материал на большой громкости, подстройку под помещение можете не делать: влияние комнаты в этом случае будет минимальным. Лучше подстройте уровень низких и высоких частот под ваши предпочтения.

История к размышлению

Самая главная особенность мониторов: чем они дороже, тем более детальнее и разборчивее звучат. И тем больше они покажут всяких косяков и нехорошестей, которые вы допустили либо при записи либо при сведении треков. Т.е. очень хорошие мониторы покажут вам очень много работы, которую ещё предстоит сделать. И тем меньше шансов, что эта выполненная работа будет хоть кем-то оценена, поскольку далеко не все эти косяки будут слышны на акустике клиента. Если вы выбираете себе мониторы не только для работы, но и для жизни, подумайте – оно вам действительно надо? Вы же не сможете на них слушать ваши любимые mp3 треки: настолько много будет слышно косяков сжатия mp3 кодека…

Представьте себя на месте человека, купившего хорошую и дорогую 50” плазму себе домой. Ведь он теперь будет вынужден смотреть видео и ТВ только HD качества и искать фильмы только на Blue-Ray дисках. Огромное количество фильмов на DVD ему теперь нет смысла смотреть, ибо качество их картинки лишит всякой радости простого просмотра…

Расскажу одну историю: у меня есть знакомые, которые очень хотели купить хорошие дорогие мониторы. При всём том, что они имели нормальный поток клиентов и жалоб не было в принципе. Да и время, затрачиваемое на каждого клиента было оптимальным. И вот кто-то им сказал, что на хороших мониторах они это время ещё более сократят и тем самым увеличат поток клиентов. Ну и купили они хорошие и дорогие мониторы. И услышали в них столько недоделанной работы, что время на каждого клиента стало далеко не оптимальным и сроки увеличились втрое. Да, конечное качество стало немного получше, но их клиентам оно и не было особо нужно. Клиентам была важна скорость работы и то качество, которое мои знакомые выдавали и без этих мониторов. В конце концов это им надоело и они продали эти хорошие дорогие мониторы. И купили другие, чуть получше того уровня, который был у клиентов…

Именно для подобных ситуаций многие студии имеют несколько мониторов: отличные дорогие и референсные мониторы для вип-клиентов и мастеринга и просто хорошие мониторы для остальной коммерческой работы на поток. Другие идут ещё дальше: покупают мониторы под работу с разными стилями и жанрами. Поэтому, когда будете выбирать мониторы, вспомните об этой истории и не окажите себе медвежью услугу.

Особенно, если у вас остальной тракт не особо совершенен.